《索多瑪120天》
《索多瑪120天》是導演皮埃爾·保羅·帕索里尼根據薩德侯爵所著小說《索多瑪的一百二十天或放縱學校》改編拍攝而成的的一部戰爭電影，由PaoloBonacelli、GiorgioCataldi、UmbertoPaoloQuintavalle等擔任主演。該影片主要講述對現代權力和個人的關系、消費性社會的一種隱喻。電影的段落構成借用了但丁的《神曲》，分為“地獄之門”、“變態地獄”、“糞尿地獄”和“血的地獄”四章。該片被稱為世界十大禁片之首。
故事講述二次大戰即將結束時義大利北部的一個小城，四個中年人劫持了18名少男少女，把他們關押在一棟別墅裡，對他們肆意侮辱，虐待，折磨，殺害的過程。
其中還穿插四個JN不停地對這些孩子講著下流的故事。電影的寫實手法使許多鏡頭令人難以容忍。
這也是帕索里尼拍攝的最后一部電影，他在這部電影公開上映之前不久，被人在羅馬兇殘地殺死。
據說兇手殺人的原因就是因為這部電影！如果該電影不是帕索里尼所拍，一定會被當成垃圾。
《強我》
影片講述了曼妮將男人的此種野蠻粗暴***記在了心底，開始了以性和子彈報復男人的征途的故事。
此片就是末路狂花的粗俗復制，放點***裸的***鏡頭就以為自己很前衛了?整倆被生活逼瘋的女人肆意殺戮就以為自己是女權主義了?簡直傻叉的夠嗆!很多年前，當我還是一個年少無知的學生時，被校外地攤上華麗麗的世界十大禁片這***裸的名字所誘惑，不慎誤看這部很是腦殘的電影，同寢室的乖女仔在三分之一處就堅持不住紛紛撤退，只有我堅守著一個電影愛好者的職業。
用一句話來形容就是：女人比男人更兇殘。
《不可撤銷》
不可撤消。因為時間破壞了一切。因為某些行為無法挽回。因為人也是一種動物。因為復仇的意愿是最自然的沖動。因為大部分罪惡都不曾受到懲罰。因為失去所愛的人就如遭受閃電的打擊。因為愛是生命的源泉。因為即使閃現了預兆也不能改變事件的最終進程。因為時間將揭開一切。最壞的與最好的。
本片由《西西里島的美麗傳說》里的女神莫妮卡·貝魯奇主演，但是，看過這部極具爭議的法國電影后，會顛覆你對法國電影的傳統看法。
據說該片第一次在戛納電影節上演時，有幾百觀眾因為無法忍受其中近十分鐘的***場面而中途退場，其中滅火器一段的暴力情節更是令人觸目驚心，影片開始30分鐘的畫面和音樂也是爭議的一部分。
《羅馬帝國艷情史》
公元37年，顯赫一時的羅馬帝國開始進入最為***黑暗的時期。77歲的老皇帝提比略殘暴昏聵，陰森惡毒，而他的繼任者卡里古拉則有過之而無不及。卡里古拉是提比略的養孫，他長期與妹妹朱西拉私通，在位期間以殘酷的手段殺害百姓和大臣，并因此取樂。為了鞏固政權，他更殺害自己的弟弟以及曾幫助他謀取皇位的衛隊長馬克。他愛誰？恨誰？似乎永不明了，只有無盡的欲望與探念將那人性不斷吞噬，連同生命消亡殆盡……
這部帶有強烈爭議背景的電影不一定會絕后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰時期，正是由于該電影的上映，許多國開始施行更為嚴厲的電影審查和分級制度，what片也開始真正從主流電影中退出。
《感官世界》
這是一部日本電影，但是未刪節的原版在日本至今仍被禁演。故事描寫的是二戰時期日本偏遠山村一個女傭和男主人之間驚心動魄的愛情故事。特別是本片觸目驚心的結尾，可以說是既在情理之中，又在想象之外。該片是根據一個真實的事件改編的。當時這個事件曾轟動整個日本。這個電影所描寫的愛情模式，對后來日本文學影響深遠。幾年前轟動一時的渡邊淳一的小說《失樂園》，就曾受到這部電影的影響。這個電影可以讓你相信幸福和悲劇常常就在一念之間，樂極是要生悲的。
《魔法圣嬰》
當一個處女生了一個嬰兒，整個世界所有的秩序和規范都全部蕩然無存時，這個世界會是個什么樣子？
和大多數電影把what和暴力作為賣點不同，greenaway對販賣what和暴力沒有興趣。他是用這些元素，以自己的方式來演繹世界末日的景象。
無論你看過這部電影后是什麼感覺，這都是一部很獨特的電影，一部cult電影，如果你知道cult的涵義。
《魔屋》
《魔屋》的電影海報和電影《鬼哭神嚎》如出一轍，但同樣是關于“房子”的故事，該片的恐怖指數卻比《鬼哭神嚎》高出幾個段位。片中能夠明顯看出導演丹尼斯·伊利亞迪在對老版《鬼屋》的導演韋斯·克萊文致敬，鏡頭運用的方式和整個故事脈絡都基本相似，但該片唯一不同的是，在血漿的使用上更為大刀闊斧，虐殺的場面令人感到非常恐懼
這部電影最大的特點就是真實，殘忍的真實。以至于你在觀看時要不斷提醒自己：這只是一部電影！這只是一部電影！這只是一部電影！
其中的特技為后來其它許多恐怖片所采用或是效仿，作為一部30多年前的電影，它對于后來美國恐怖電影的走向有深遠影響。
《夢之安魂曲》
奧斯卡最佳導演達倫·阿倫諾夫斯基的代表作，這是一部看后讓你在內心流淚的那種電影。你好像不是在「觀看」，而是在「體驗」。
影片講述四個人為追求自己幸福的真實經歷。追求滿足是人類最大的愿望。但是當這種愿望變成了癮以后，你就開始失去自己，變得不可自拔。你的尊嚴，人性，和對生活的期望就一點點地被剝離。
人，最后就變成了不再有靈魂，有尊嚴的一個軀殼。這是一部不是好來塢風格的美國電影，是一部震撼人心的佳作。
它的觸目驚心主要不是視覺的，而是心靈的，你會在看完以后永遠記住這個電影里的故事。
《切膚之愛》
看這部影片就像一次精神發現的旅行—它的外在影像具有迷惑性，如果提前不知道內容，就會幾次被引入歧途。影片開頭有日本電影唯美、抒情而緩慢的敘述格調，這時影片頗似表現老年人生活的社會問題片。隨后影片又呈現出“老牛春天”式的輕喜劇色彩。但隨后影片卻突然折向陡立的懸崖，恐怖幾乎沒什么來由就開始了。隨著劇情推進，種種非人世界的觸目驚心依次展開，一個水蓮花一樣的美人竟是個變態惡魔。她嫻熟地操作各種工具，其手法之多之沉迷令人想到清朝千刀萬剮的凌遲。看這樣的電影讓人想到是在看嗜血的變態人魔在做虐殺展覽，不僅是展示，更是玩味。看完《切膚之愛》會有一種強烈的魔鬼纏身的感覺，且很長時間難以消除。
《我唾棄你的墳墓》
這可能是被最多國家禁演的電影，也是最遭非議、最臭名昭著的一部電影。
通過影片的表現，導演其實想要說的是男性不過是個沖動的感性動物。為了短暫的欲望，他們侵犯女性的身體，亦破壞了自己家庭的和睦。以老大為例，在被珍妮殺死后，留下對他忠心耿耿的老婆和兩個年幼的孩子。
而對于作為女性的珍妮來說，遭到這樣的侵犯受到創傷的不僅僅是身體上的，更是心靈上的。身體上的傷口可以隨著時間的流逝可以愈合，而內心的傷口卻永遠鮮紅刺目。導演將珍妮的職業安排為一個作家，更是要說明，對于這樣一位女性所遭受到的，精神上的痛苦將遠遠超出身體上的。
如果你是位女權主義者，那么這部電影一定會讓你覺得揚眉吐氣。但我的忠告是，單身女人最好還是不要一個人出去渡假。
該片之所以入選，完全是因為它符合「最具爭議」和「最令人觸目驚心」兩個標準。特別是近20分鐘的***場面和女人殺死男人的不同方式，在70年代的電影作品中算是非常觸目驚心的。
《艾曼妞與最后的食人族》
艾曼紐靠為報社提供新聞照片謀生，在醫院里見到食人族女孩后，她決定深入亞馬遜叢林。她找到了萊斯特教授，并一起來到亞馬遜，借宿萊斯特好友威爾克斯家。次日，艾曼紐和萊斯特帶著威爾克斯的女兒伊莎貝拉等人出發。進入叢林后，他們邂逅了“獵人”唐納德和瑪姬夫婦，遂開始一起行動。但很快，他們就遭到了食人族的襲擊……這部意大利在1970年代出品的冒險恐怖片，改編自詹妮弗·奧蘇利文報道的真實故事，更是一部相當徹底的Cult片。用一句話來形容本片，就是“什么都沒有，只有血腥和情欲”，所以，心臟不佳或不好這口的人，千萬別看它。影片開場20分鐘是預熱，但也極其火爆，上來就是一幕護士被抓掉胸部的殘酷鏡頭，隨后的男女、女女***鏡頭也比比皆是。進入叢林之后，除了情欲畫面絲毫不減外，殘酷的血腥鏡頭大量增加，雖然從效果看，老電影制造粗糙的毛病不難看出，但依然還是很有視覺沖擊力，讓喜愛的觀眾看得大呼過癮。
