我們常說唐詩宋詞，你聽說唐詞宋詩的嗎？
事實上，詞這種文體萌芽于南唐，隋唐時興起，到了宋代，則達到巔峰。
在唐代，詩人們就已經(jīng)開始創(chuàng)作“詞”了，雖然很多作品不如經(jīng)典的宋詞那樣膾炙人口，但是唐代也有許多優(yōu)秀的詞作。
詩詞君今天總結(jié)20首唐代優(yōu)秀的詞作品，一起感受唐代詩人的詞風詞意吧！
《菩薩蠻》
唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
這首詞相傳是李白的作品，與《憶秦娥·簫聲咽》被譽為“百代詞曲之祖”。
在短短的一首詞中，詩人掇取了密集的景物：平林、煙靄、寒山、暝色、高樓、宿鳥、長亭、短亭，借此移情、寓情、傳情，手法極為嫻熟，展現(xiàn)了豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界活動，反映了詞人在客觀現(xiàn)實中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒。
《憶秦娥》
唐·李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
此詞上片描繪了一個女子思念愛人的痛苦心情。下片拋開個人憂愁，開始傷今懷古，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。“西風”八字，只寫境界，興衰之感都寓其中。
《憶江南》
唐·白居易
江南好，風景舊曾諳；
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？
全詞五句。一開口即贊頌“江南好！”
在明媚的春光里，從初日、江花、江水、火焰、藍葉那里吸取顏料，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯，又濟之以貼切的比喻，從而構(gòu)成了闊大的圖景。不僅色彩絢麗，耀人眼目；而且層次豐富，耐人聯(lián)想。
《長相思·汴水流》
唐代：白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
這是中唐時期比較正規(guī)成熟的詞作，寫一位女子倚樓懷人。
全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦；特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺味深的特點。
《夢江南·蘭燼落》
唐·皇甫松
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，
人語驛邊橋。
這是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作。
先寫旅邸的夜景，然后轉(zhuǎn)入夢境，通過對夢中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩情含而不露，情景交融。落筆之處，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。
《漁歌子》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首詞的前兩句勾勒出一幅江南風景長卷。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。
《調(diào)笑令》
唐·韋應(yīng)物
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。
跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。
迷路，迷路，邊草無窮日暮。
這首詞寫的是草原上的駿馬。詞的前三句寫成群的駿馬放牧于燕支山下的大草原上，綿延的群山、無邊的草原、奔騰的駿馬，構(gòu)成了一幅雄偉壯麗的圖景，氣勢壯觀，境界闊大。
《調(diào)笑令》
唐·戴叔倫
邊草，邊草，邊草盡來兵老。
山南山北雪晴。千里萬里月明。
明月，明月，胡笳一聲愁絕。
這首詞以比興手法和明白如話的語言，將荒涼苦寒的邊疆、戍邊士兵無窮的愁怨寄于廣漠夜空的凄涼胡笳聲中，揭示了中唐邊防吃緊的現(xiàn)實和民間以戍邊為苦的社會心理。
全詞意境極為深沉含蓄，是中唐文人詞中難得的一篇佳作。
《清平樂》
唐·李白
畫堂晨起，來報雪花墜。
高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。
應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
全詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語可見其浪漫主義的風格，從所譬喻之喻體來看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點，可以推測詞人當時心境定當極其開闊，
《八六子》
唐·杜牧
洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。
聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，
龍煙細飄繡衾。
辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。
輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。
舜華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠。
何時彩仗重臨？正消魂，梧桐又移翠陰。
這是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈，整首詞鋪敘委婉，時而抒情，時而布景，井然有致。通篇讀來婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。
《菩薩蠻》
唐·李曄
登樓遙望秦宮殿，茫茫只見雙飛燕。
渭水一條流，千山與萬丘。
野煙籠碧樹，陌上行人去。
安得有英雄，迎歸大內(nèi)中。
這首詞不事藻飾，以化虛為實的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時的悲苦之情。它從一個側(cè)面反映了唐末動蕩不安的政局。
李曄是唐昭宗，看來這位在政治上一籌莫展的晦氣天子，其詞作的藝術(shù)價值卻不減唐宋詞名家之作，為后人所稱道。
《生查子》
唐·韓偓
侍女動妝奩，故故驚人睡。
那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。
時復(fù)見殘燈，和煙墜金穗。
該詞描繪一個貴婦人孤獨難眠、嬌羞矜貴的情態(tài)，表現(xiàn)其相思之情。
上片刻畫難言的心事，下片刻畫癡望的神情。選用偷、懶、羞等形容婦人這種心理，極為精確。該詞構(gòu)思縝密，耐人品味，是唐詞中的佳品。
《瀟湘神》
唐·劉禹錫
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。
全詞雖為祭祀瀟湘神而作，但卻借古代神話湘妃的故事，抒發(fā)自己政治受挫和無辜被貶謫的怨憤。
作者運用比興的藝術(shù)手法，將遠古的傳說、戰(zhàn)國時代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來，賦予這首小詞以深邃的政治內(nèi)涵，顯示出真與幻的交織和結(jié)合，以環(huán)境烘托其哀怨之情。
《調(diào)笑令》
唐·王建
團扇，團扇，美人病來遮面。
玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦。
弦管，弦管，春草昭陽路斷。
這首小令，描寫宮廷歌女的痛苦生活。“誰復(fù)”一句，描述被擯棄后百無聊賴的愁苦況味。“弦管”一轉(zhuǎn)，說明春雖再來，而自身卻再無召幸的希望。
全詞三十二字，以詠扇起興，描摹宮人的外部動態(tài)及內(nèi)心活動，表達宮怨之主旨。
《憶江南二首》
唐·劉禹錫
其一
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。
其二
春去也，共惜艷陽年。
猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。
惟待見青天。
這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。
全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
《好時光》
唐·李隆基
寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。
眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。
彼此當年少，莫負好時光。
這是一首仿效民歌寫男青年向姑娘求婚求愛的新詞。它強調(diào)了愛情不要倚仗貌美，要選有情有義的郎君來嫁。當然由于封建帝王的審美觀，把一個美女寫得珠光寶氣，宮樣梳妝，脫離了民間姑娘的天生麗質(zhì)。
全詞語言生動、流暢，饒有民歌率真風味又不失含蘊。
《浣溪沙》
唐·張曙
枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，
杏花明月始應(yīng)知。
天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，
黃昏微雨畫簾垂。
詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰爐、繡帷依然如故，但物在人非。面對有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日愛姬。
遐想當年，他與愛姬情之融融，愛之切切。深情所系，愛姬逝去的兩年之中，每日情思裊裊，過往的回憶使他無法忘懷，不禁邀請春花、明月與之共語。全詞寫得真切、自然、哀婉動人。
《浪淘沙·借問江潮與海水》
唐·白居易
借問江潮與海水，何似君情與妾心？
相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
該詞通過自問自答的形式來寫閨情，真實地表現(xiàn)出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。
既借鑒民歌常見表現(xiàn)手法，質(zhì)樸明快，天然無飾，而又言簡意賅，細膩而生動地表現(xiàn)出一位與琵琶女身世相同的思婦的復(fù)雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱民間詞與文人詞結(jié)合的典范。
《望江南》
唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓顒望這一場景，以空靈疏蕩之筆塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。
全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情，情真意切，語言精練含蓄而余意不盡，沒有矯飾之態(tài)和違心之語，風格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。
《菩薩蠻》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
此詞寫女子起床梳洗時的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨寂寞的心境。
全詞成功地運用了反襯手法，委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。作品充分體現(xiàn)了作者的詞風和藝術(shù)成就。
圖片來源：電視劇《長安十二時辰》
